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Designer 100:杨明洁和他的羊舍造物计划

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在 2016 设计上海展会的前两天,设计癖已经发布了关于复合型设计师周宸宸和  But design 工作室的采访稿,而今天设计癖有幸采访到中国著名设计师杨明洁。杨明洁不仅作为 2016 设计上海的论坛嘉宾,同时也在此次设计上海展出了他的羊舍造物计划,下面就请杨明洁跟我们聊聊他的羊舍造物计划。

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设计癖:「 羊舍造物计划 」这个名字很特别,有没有什么特别的寓意吗?

杨明洁:这个造物计划源自从「 手工艺之都 」苏州开始的「 新手工艺 」项目,近两年来,我和我的团队陆续在很多地方考察当地手工艺,大约有二十多种,然后尝试将它传统的手工艺重新进行设计开发,陆续有近十种传统工艺被重新设计开发成符合当下人们的生活方式与审美的产品。今年的展览可以说是去年的一个延续。

板凳上的风景-04-

设计癖:2016 设计上海之「 羊舍造物计划 」究竟在造何物?

杨明洁:这次的展品会包括「 竹之光 」落地灯系列、编织的金属、 「 板凳上的风景 」家具系列、「 中国画的三维解构 」屏风系列、「 知竹常乐 」茶具系列、八方提盒、大观等作品,其中一部分是第一次发布,还有收藏的一部分来自世界各地的手工造物及工具,以及与代表着德国极致工艺的家电品牌  GAGGENAU 合作的系列限量版作品。整个展览板块分布将以近几年我和我的团队考察、采集并设计完成的六种材料与工艺来进行划分,分别为:纸、竹、木、土、丝、金。

竹伞灯-01-

设计癖:对比去年设计上海「 愈虚拟,愈真实 」主题,这次的「 羊舍造物计划 」有什么不同之处呢?

杨明洁:在去年,我曾在设计上海展览上做过一个特别策展单元,名为「 愈虚拟,愈真实 」,设计了一种有着流动质感的金属网格材料布局洞线,虚拟化的网络装置,反衬与增强了展品真实的品质感。提供观众以互动与思考的空间,思考可预见的未来生活与设计的趋势——愈虚拟、愈真实!

这场展览获得了不错的反响,于是今年设计上海的主办方便邀请我做一场更大的特别策展单元,我将此命名为「 羊舍造物计划 」。这次我希望展览整体呈现出一种纯粹、有机、具有生长感的空间效果,在由错落排布的十万件有机单元体构成的虚幻、细胞状的纯白背景下,一系列手工造物的展品能实现更为强烈的真实质感与美学价值。

这两场展览存在着一定的关联性,后者的重点是探索手工造物创新的可能性。

Y支架家居系统-06-

设计癖:能否透露一下「 羊舍造物计划 」的展示设计?

杨明洁:这次「 羊舍造物计划 」会用十万件白色细胞状单元结构搭建站台, 这套细胞状结构的展示系统可以自由自合、不断变化、无限生长的家居系统。数量不等的单元结构可以组合成一个小凳、茶几、沙发、灯具、展柜……也可以在墙上生长为一个衣架、置物架,或者可以继续蔓延形成一面墙体,甚至整个屋子……所有的细胞单元结构可以拆分,再重新组合成为任意所需的一种功能模块,这套系统不光只用于展览,我称它为「 Y 型支架家居系统 」,每个细胞单元结构都可以拆分,再重新组合成为任意所需的一种功能模块,有着无限的可能性。

板凳上的风景-18-

设计癖:「 羊舍造物计划 」的产品都为手工工艺品,在保留传统工艺的形式上,造物计划所有产品是否添加了新的元素?

杨明洁:将「 羊舍造物计划 」的产品定位为手工工艺品不准确,手工艺是这些产品的优秀灵魂,但本质上它们人仍旧是产品。我在设计这些作品时,首要考虑的是如何将某种传统手工艺的材料、结构与工艺最独特的优势通过设计的手段发挥出来,并且是符合当下人们的生活方式的,而不希望将一种符号化的所谓文化内涵作为一种目标去实现,就如当下的大多数工艺品。

可以举其中一个案例。去年我们考察了云南腾冲。当地有很多不错的手工艺人,找到他们也是一件不易的事情。走进他们的院落,满满的堆着材料,手工作坊与生活居所是融为一体的。

其中的造纸与纸伞两种工艺是我们非常感兴趣的。在考察的现场,我就勾勒了草图开始与手工艺人讨论改造的可能性。在回到上海的几个月中,我们与他们合作尝试了伞面的材料、伞架的结构与形状调整,始终没有一个理想的结果。很有意思,最后我们的作品并不是一把伞,而是一个系列的落地灯,但是这个系列灯的结构是来源于纸伞。这是一开始我们无法预料到的,而是在反反复复的尝试中获得的。

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设计癖:纵观今年设计上海参展的品牌和作品,有没有您最喜欢的产品?从今年的设计上海您又能看出未来哪些设计发展趋势?

杨明洁:这个问题其实有待于每位观展者自己发现,毕竟每个人对设计作品都有自己的理解和喜好。但是有一点可以肯定,在这次展览上,中国本土的设计会有更多精彩呈现。

关于趋势,我觉得未来世界将会变得愈虚拟、愈真实。第三次工业革命的浪潮席卷而来,随着网络和社交媒体在中国的大量普遍,人们的生活在虚拟世界不断寻找着新的刺激体验,遍布于社交网络上的信息犹如低头族的鸦片,成为了我们每天的快速消费品。

而另一方面,在人们的生活愈来愈网络虚拟化后,对虚拟世界的厌倦又让人产生了对真实的渴求。近年,以手工艺为主题的设计层出不穷,真实或自然材质、充满文化与生活记忆的传统手工艺成为了越来越稀缺的奢侈品。

未来的消费者将变得越来越小众,某些人孜孜以求的东西,在另一些人眼中只是一堆垃圾,反之亦然!

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设计癖:每个国家都有自己的设计风格,而唯独我国没有自己的设计风格,对此你认为是什么原因造成的,您又有什么好的想法去改变这个局面吗?

杨明洁:首先,这是中国或是全球的华人寻找身份认同在设计中的体现,「 什么是华人的设计?」这不仅是设计师在思考的,也是作为一名华人会去思考的问题。

我们可以发现,在农业文明时期的产品设计,或称手工艺产品,有着很强的地域属性,受到该区域的气候、原材料、加工工艺、原住民生活方式等因素的影响。如果谈这个时期的设计的国家性,是显而易见与自然而然的。工业革命后,原有的手工艺特征逐步被工业化大生产的产品特征所取代,但自手工艺时代所保留下来的区域性特征、审美及文化依然得以延续。

所以,设计的国家性是存在的,但这不是一件刻意的事情,而是自然而然形成的。我们可以从中看到关键所在:一件代表的优良产品,其诞生是往往是基于这个国家成熟的产业基础与强势的历史人文背景。

在经历了近现代的设计断代后,中国的设计在全球的舞台上没有一席之地,而现在正是一个快速提升的阶段。其次,就市场与消费者而言,也将变得越来越成熟,单纯的消费物质已不能够带来幸福感。基于自身文化背景的思考,对于能够体现身份认同的高品质设计品会有更多的关注与认同。

关于杨明洁

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杨明洁,著名设计师、YANG DESIGN 创始人、同济大学客座教授。在浙大与中国美院完成七年学业后,获德国 WK 基金会全额奖学金赴德留学,获工业设计硕士后,任职于慕尼黑西门子设计总部。囊获了包括德国红点、iF、日本 G-Mark、美国 IDEA、亚洲最具影响力设计银奖在内的近百项设计大奖,连续两年被权威媒体评价为中国最具影响力设计师。

2005 年创办 YANG DESIGN,迄今已发展成为中国最具前瞻思维的设计顾问公司。2013 年投资创办中国首家私人工业设计博物馆在上海落成。2015 年创办生活方式品牌「 羊舍 」,致力于中国传统工艺的再思考与再设计。

融合了德意志逻辑美学与中国人文思考的设计理念,也使得杨明洁成为了包括波音、奥迪、宝马、飞利浦、英菲尼迪、可口可乐等众多国际顶尖品牌的合作伙伴,作品涉及眼镜箱包、消费电子、家居产品、交通工具、飞机内舱等多个领域。而他多年来与绿色和平、AAF、壹基金所合作的系列公益项目则体现了作为设计师所承担的一份社会责任。

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以上就是对著名设计师杨明洁的采访报道,明天设计癖将要带来的是明暗设计的采访内容,请大家敬请期待!

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留下评论 全部评论(3)

  1. 皮卡

    连面试都拿不出手的东西

    1. 都不知道说什么好

      键盘侠真是神了!就键盘侠哪哪都厉害,但是没出息,没人知道你是谁!

  2. ray

    一点都不专业