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YD2018央美专访第一弹,只有你想不到没有他们做不到!

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设计癖 Young Designer 2018 大型毕业设计报道暨「NEXT 设计奖」已经开始一段时间了,这次拜访的是中央美术学院。今年夏天的央美格外热闹,百年校庆加上毕业设计展,注定是让人难忘的一个夏天!

没机会去现场的朋友不要失落,设计癖采访了中央美术学院城市设计学院家居产品设计专业的 19 名同学,将在未来两周时间为大家呈现!

一、 Infinity sofa 35#

这个沙发运用现有 AI 技术作为支撑,探索 AI 在家居产品设计中将创造出怎样的新风格。以及AI 产生新风格的过程以及最终呈现形式。

为了生成出具有和之前迥然不同的风格,这件作品风格特征的源数据采集了两种风格差异明显的的数据,分别是来自于 Fritz Hansen的「Egg chair」,以及「Charles Rennie Mackintosh的「Hill House chair。通过提取其中最具风格化特征的部分,在沙发的功能结构模型中进行重组。从而生成具有独特风格形式的沙发。

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由于人类对人工智能的运算模式具有认知黑箱,目前人类和 AI 仍处于一种无法互相理解的状态,人脑与机器的构造,语言,逻辑,认知等等太多方面都存在巨大差异。那么机器在学习理解创造必然与人类拥有截然不同的感知方法。此作品运用现有机器学习技术作为理论支撑,探索机器智能理解下的创造可能是一种怎样的形式。机器能否突破人类经验逻辑方法的限制,突破创创造出新的脱离人类法则桎梏的作品。

AI生成产品的框架图

设计师:佟天泽

指导老师:张周捷、高扬

作品材质:不锈钢,丹麦羊绒布,皮革。

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实拍2

场景实拍2

实拍细节

个人照

设计癖:作品的名字为什么叫「 Infinity sofa 35# 」,当时起名字花了很多时间吗?

佟天泽:因为我的作品概念是人工智能生成沙发,在人工智能时代,人类设计师负责从 0 1 的创造,计算机则负责从 1 10000000 的无穷衍生。所以计算机设计的结果是无穷尽的。作品名称也是为了体现这一点。

设计癖:出处于什么原因让你决定设计这个作品,让它成为你的毕业设计?

佟天泽:目前我们在做设计的时候,设计师仍然有大量重复性的劳动,这种不涉及到核心创造的工作大大降低了设计效率。人工智能技术的发展可以将设计这种逻辑模糊性的工作算法化。风格迁移可以将设计师作品的风格体取并应用到许多其他类似的产品上。机器根据设计师的个人风格协助他生成具有设计师个人鲜明风格的作品。并且机器也会根据他的理解产生他独特的设计风格。我非常认同J.C.R Licklider的「人机共生理论」,未来人与机器将达成高度的合作,进行人脑想象不到的思考。设计也是一样,这项作品就是在探索人脑智能和机器智能协作创造时,将会超越人类经验,逻辑,方法的桎梏,产生意想不到的结果。

设计癖:所以你设计的不仅仅是这个沙发?而是一整套关于未来设计的系统?

佟天泽:是的。对设计师来说,我希望未来设计师在进行设计工作中产生的数据可以直接被用于机器学习。对普通用户来说,人工智能设计工具降低了设计的技能壁垒,使得人人都可以发挥自己的创造能力。未来的设计工具不仅仅只是个独立存在于电脑主机的软件,而是通过普通用户和设计师所产生的数据,用数据连接市场设计生产物流一体化,在大规模个性化经济的时代实现精确化,点对点的经济。实现资源的利用最大化。

设计癖:你自己为你的作品打分的话,你觉得多少分合适,为什么打这个分数?

佟天泽:我觉得 90 分吧。其实我对自己作品还是很自信的。开始研究这项课题的时候,可以找到的例子非常少,基本都要去到国外的论文。而且由于自己本身也不是学技术出身,所以在看很多技术性很强的A.I论文时也有遇到很多阻碍。在这里特别要感谢我的导师张周捷老师,他也是计算机生成设计领域的专家,给了我很多方向性的指导。后来随着研究的深入,也找到了专业研究A.I 的工程师,在这里同样要感谢对这个项目进行技术指导的两位工程师。一位是东南大学硕士毕业,目前在一线工作的人工智能专家杨华先生。另一位是清华大学博士在读盛泉先生。有了他们专业知识的指导,这个项目才能顺利的进行下去。

设计癖:如果完成毕设的这一年,时间可以倒流,你想回到什么时间,为什么?

佟天泽:其实我是没有遗憾的,不管现在这个项目有什么缺陷,我都希望有机会能把这个项目继续研究下去。虽然现在仍然还在探索阶段,但是我看到了他蕴含的巨大的潜力。在这里也希望更多志同道合的小伙伴加入我们的研究。我们正处于一个变革的时代,希望我们能一起迎接新时代的洪流。

二、竹三角

我国地域广阔,地震频繁。每每发生强烈地震都会给我国带来巨大的经济损失。但因我国在临时避难所方面的研究较少,使得现有的救灾安置方式单一且漏洞较多,容易造成灾后受灾群众难以及时获得救灾物资。

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本作品将就地取材,利用(四川)当地丰富的竹资源做结构材料为设计方向,构建出了让受灾群众也能简单快捷搭建起来的临时避难所。「竹三角」由一个软体帐篷、四个连接结构件和六根长度相同的圆竹组成。任意两人合作,都可在十分钟内轻松搭建起来。且无论帐篷的哪一部分受到了损坏,都能进行单独替换。可以有效缩短灾民获得避难物资的时间,减少避难帐篷在使用与回收后造成的资源浪费与环境污染。

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设计师:贵纯

指导老师:高扬

作品材质:原竹、防水布、光敏树脂

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产业化 贵纯

设计癖:为什么选择叫「竹三角」这样直白简单的名字?

贵纯:因为作品本身是一个非常直观的竹构临时避难帐篷,它的整体形态就是一个等边三角体,所以当时起名也想的比较直接,希望让人看到就能直接联想到我的作品。

设计癖:出于什么原因让你决定设计这个作品,让它成为你的毕业设计?

贵纯:去年暑假,四川的阿坝地区发生了 7 级地震,刚好在一个星期后我因为要调研四川竹编也去到了成都的崇州市,虽然后来没有再遇上较强的余震,但是载我的司机因为参与过汶川的抗震救灾工作,一路上跟我聊了许多关于地震抢险救灾的事情。我是一个湖南人,本身并没有经历过地震这种自然灾害,但每次发生地震看灾区报导的时候,都能看到许多流离失所的人们,只裹条毛毯拿瓶水坐在空旷的广场上等待救援,这种画面是让我印象深刻的。后来通过对地震灾后救援安置方面的调研发现,其实在国外多发地震的国家,都非常重视灾后临时避难方面的研究。有些临时避难所不仅经济便利又实用,还很好的结合了当地的资源特色。不由的让我思考,作为一个学产品设计的学生,也许我也能通对临时避难所的研究和设计,来为灾后的临时避难方式提出一些新的可能性。所以,最后确定了以竹材运用于四川地震灾后临时避难为研究方向,设计了这件毕业作品。

设计癖:你自己为你的作品打分的话,你觉得多少分合适,为什么打这个分数?

贵纯:8 分。最后把当初的想法真正落实出来了,能及格。展览后得到许多老师、和观展人的肯定,也收到了一些人的质疑和建议,心里很明白还有许多需要努力和改进的地方。所以在我心里是 8 分吧。

设计癖:在完成这个作品的时候,有没有特别无助、烦躁、甚至是想要放弃的想法?

贵纯:中间摸索和推敲的过程感觉是煎熬的。因为我本身没有亲身经历过地震,要在自己不熟悉的情景、不了解的人群的情况下,去做一些对受众人群有帮助的东西,是很困难的。所以在设计的一开始,许多的尝试和方案都行不通,甚至在很长一段时间里都找不到合适的方向,几度怀疑自己究竟有没有能力完成自己选的命题,让最后的成品达到想要的效果。一直到今年四月,冷静的重新整理思路后,才终于把整体的设计方案确定下来,并逐步的开始投入制作。现在想想,过程是挺坎坷的,但这期间解决的每一个困难又何尝不是在进一步的完善原本的方案呢,所以每一段过程也都是可贵的。

设计癖:如果完成毕设的这一年,时间可以倒流,你想回到什么时候,为什么?

贵纯:就按着现在的情况顺其自然的继续走吧,过去没做好的地方,以后会更加注意的。

三、Filter 9. Chair

我们所处的时代计算机技术飞速发展,设计方式随着技术的发展也发生了极大的改变,与此同时,设计师的设计思维也得到了极大的拓展,诸多设计师为未来的设计方式进行了多样化的探索。我也希望能从另外一个角度去设计作品、思考问题,探究未来创作方式的可能性,因此我便以此为切入点,通过三维滤镜的方式,在三维模型中进行探索,探究了多种滤镜风格,并尝试了单一滤镜风格下不同模型变体的可能性。

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进行了计算机算法 3D 模型滤镜形态的探索,最后选择了其中一种滤镜方式进行深入探索。首先通过 3D 扫描获取 chair one 数据模型,然后基于原始数据模型,提取其点、框架以及特征,给予设定的方向,通过计算机自动生成新的椅子形态,在众多形态中,选择其中一种,进行细节优化与调整,最后完成。这是一种「物理虚拟物理」的研究,也是一种不同于以往的设计思维,我称之为「3D 滤镜」,其运作方式类似于平面滤镜软件,但又有其维度的不同。

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设计师:兰星珲

指导老师:张周捷、高扬

作品材质:光敏树脂

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设计癖:这件作品的名字很有特色,那为什么会取 Filtet.9Chair 这个名字呢?

兰星珲:取名没有用很久时间,名字是我所用探索的第九个滤镜,所以以此命名。

设计癖:通过毕设你更想表达的思想是什么?

兰星珲:此次毕业设计的研究希望的结果其实不是某个作品,而是对于某种设计方式的尝试,并希望能够从另外一个角度去思考问题、设计作品。设计思维、设计方式有多种多样,技术进步对设计思维的影响亦是其一,我不知道未来设计师会以一种什么样的方式去设计产品,但是我希望我的作品能为此有所启发,也希望我的作品能够成为时下技术进步的一种呼应,以此映射技术进步对我们的年轻一代设计师的影响。

设计癖:为什么想到毕设要做这个作品?

兰星珲:我们的时代在飞速改变,计算机技术飞速发展,设计方式随着技术的发展也随之发生了很大的改变,计算机在我们的设计中起着越来越重要的作用。 科学技术的进步使我们拥有了大量的数据信息,这些数据是我们设计的重要资源。计算机算法越来越丰富,可以为我们的生活带来多样性与便利性,这是一种未来趋势,不只是停留于虚拟之中。我们所处在的计算机技术飞速进步的大环境,对于设计我们能做什么,对于技术我们能如何运用,当我们的思维枯竭之时,我们透过计算机得到的是什么结果,我通过滤镜的方式,对现有素材的再利用,以此寻找我们能在未来的一种思维、设计方式。是对产品再设计的创作,然而不是人类思维的再设计,而是计算机算法下的再设计。

设计癖:在完成这个作品期间,有没有比较枯燥的时候?

兰星珲:在作品创作中,感觉在计算机滤镜探索的时候算是比较枯燥的了,像是一个工程师去工作,而不像是设计师,好在后来呈现的结果自己相对满意。

设计癖:如果完成毕设的这一年,时间可以倒流,你想回到什么时候,为什么?

兰星珲:如果可以时光倒流,我依然会选择现在的时间,同学们、老师们大家一起为了作品一起讨论,一起交流,我觉得现在的时间对于我们更难得。

四、竹茶几

设计师的研究方向主要是对于圆竹材料的研究,在经过对整个竹产业的实地调研和分析之后,最后的关注点锁定在了利用率很低的圆竹尾料。

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想通过对圆竹尾料再利用的这个方式去表达我对与竹材料的理解。最终研究目的其一是在符合现代加工方式的基础上去提高竹子的利用率且运用竹子的一些天然优势,加工成标准型材。其二是在这个基础上利用竹子纤维天然具有很强韧性的优点再去探索竹材料更多的可能性。

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设计师:王欣

指导老师:高扬

作品材质:竹、玻璃、铜

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个人照片

设计癖:取名字的过程是不是很简单?

王欣:取名字的过程并没有过度的纠结,作品制作完成后有不少人第一眼会问这是什么材料,确实最后作品的呈现会区别于人们对传统竹材料的理解。相对于复杂的的外观和形式我希望我作品的名字就以最简单直白的表达就好。

设计癖:设计这个作品的原因是什么?

王欣:毕设的命题的选择其实和我从小的生活环境有关,竹子在我整个童年一直存在,所以在毕设的时候也选择去再深入的研究和了解竹这种材料,并且我也在思考竹这种材料能不能以一种区别于传统竹材料的方式重新出现在人们眼前。

设计癖:满分 100 分,你想给你的作品打多少分?

王欣:如果说 100 分是满分的话,我会给我自己打 95 分。95 分是我对于自我的肯定,因为在时间和条件的各种限制因素下我尽到我自己的最大力量去实现。剩下的 5 分是我觉得还可以再提升的空间。毕设研究到这个阶段并呈现出来我觉得并不算结束,因为它还有更多的可能性,还可以做得更好更完美。并且我觉得我会把这个研究做下去。

设计癖:制作过程中有没有特别难忘的时刻?

王欣:作品从构思到最后完成分了几个阶段,构思、草图、实验、模型、制作,每个阶段都是一道坎,每道坎都会遇到各种问题,来自各方面的意外惊喜。特别是在制作的过程中经常会有崩溃到想放弃,之后也是老师和家人的鼓励下让我又重新振作起来。所以在这里我也想感谢帮助过我的老师、朋友和家人。感恩!

设计癖:通过毕设的整个过程你收获到了什么?

王欣:其实在最初的研究和思考的过程中,有很长的一段时间发现自己研究不下去了,觉得在学校接触的东西不够多,仅仅从自己的常识和网上查阅的资料总是不够深入和清晰的了解。所以说走就走就到了福建政和县的竹工业村进行调研和最后的制作。在这里我接触到了各种的竹材料和竹产业的整个加工过程,给我了很多启发,从而我确定了我毕设的研究切入点。这是我毕设很关键的一个转折点。

五、倚枫

这个作品是为公共空间设计的一把座椅。 例如:美术馆内、展览馆内,商业空间内部。作品希望在 设计中寻找矛盾、对立、诙谐等内容。展示产品的戏剧感。 完成品更注重产品的品质和隐私性设计。在高楼林立中, 在灰色混凝土建筑涂料中,犹如一朵奇葩,暖暖的色彩搭 配让设计更富有魅力。

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设计师:曹聿冰

指导老师:高扬、曲金

作品材质: ultrasuede 超细纤维仿 麂皮人造革、金属不锈钢

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设计癖:作品的名字为什么叫《倚枫》当时起名字花了很多时间吗?

曹聿冰:因为作品理想的方式是以成组的形式出现在展览空间、大型商业购物空间,想营造一种「停车坐爱枫林晚」的诗意感。所以最后取了一个名字「倚枫」。实际也没有花太长的时间,因为当效果图做出来之后我就觉得这个名字最贴切了。

设计癖:出于什么原因让你决定设计这个作品,让它成为你的毕业设计?

曹聿冰:原因有很多,这个作品经历了 5 版方案的修改,第一版方案和现在看到的大相径庭,真正原因可能来自于我一次大三所做课题,那一次是屏风和沙发的组合但是因为种种原因没能落地,也是为了弥补当初的遗憾吧。

设计癖:在你制作毕设过程中或者从结果表现上,那一点最令你满意?

曹聿冰:我觉得是找到了一个创新不锈钢金属加工工艺结合普适审美的方法,这种方法能够大幅降低加工成本,简化工艺流程,并且有独特的工艺美感,是可以延展下去的课题形式。

设计癖:在完成这个作品的时候,有没有特别无助、烦躁、甚至是想要放弃的想法?

曹聿冰:有遇到很多困难,但每次遇到困难我首先跳出来的想法是找到解决办法,情绪化不能解决问题,逃避也不能解决问题,所以我更倾向于用各种渠道解决心头大患,而且我会列出一个最坏的可能,即使不幸遇到最坏的问题也会想:“还好还好,塞翁失马焉知非福”

设计癖:如果完成毕设的这一年,时间可以倒流,你想回到什么时间,为什么?

曹聿冰:回到春节前的第十六天,在这四天后我亲历了我最心爱的人离去,也许这四天我能做点什么,毕设和这比起来根本算不了什么,我尽全力完成这个毕设,只为让它成为一座纪念碑。

关于YD:设计癖一直关注中国工业设计教育事业,并拥有众多学生读者,为使即将走出校园的年轻设计师有更好的展示机会,设计癖自 2015 年起开展 Young Designer 大型专题报道,该项目搜集国内在工业设计教育领域的顶尖院校的优秀毕业设计作品,以图文形式在设计癖多个平台展示,并进行评选,为其中的佼佼者提供更多媒体及社会发展资源。

详情请点击:2018年 Young Designer 大型专题报道

图片来源:设计癖现场拍摄、央美

所有作品版权归原作者所有,禁止商用!

看了央美5位同学的毕业设计,你最喜欢哪一个呢?

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