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高能预警!!魔都惊现一座用颜料和玻璃打造的极品花园

酷暑难捱,在魔都的小伙伴如果没有机会去度假旅游,不妨考虑一下去外滩美术馆的仙人掌花园消暑。

艺术家林天苗的上海首场个人专题展览「体·统」就在外滩美术馆展出。

展览分为四部分概念的探究:「个体意识」、「群体意识」、「公共意识」、「终极意识」,概念与楼层相呼应,依次从美术馆二楼展厅纵向延伸到六楼,为观者带来一场心理和感官上的「意识」之旅。

展览名称「体·统」,概念原生于人体系统,从一系列现代批判、政治理论及当代心理学出发,顾问策展人亚历山德拉·孟璐说「林天苗创建并提出系统和体系的检测,揭露和重新塑造自我在社会和技术现实变化中的运作方式。这些系统在物理上、精神上,甚至是诗意层面上都有一定作用,在她所涉足的所有工作中,人体是她的中心关注点,身份与社会环境的关系问题成为其思考和实验的内容,并贯穿于整个展览中。」

话不多说,一起来看一下这个展吧~

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这个作品取名为「反应」。从外观来看,采用的是全白的颜色,颇具未来感。进去之后,里面立着一个黑色台面,上方悬挂着螺旋状的玻璃导管,右边是一个放手腕的杆子。参观者把手腕放在弧形感应器上后,装置会感应到心跳的频率并轻微震动,然后导管里的蓝色荧光液体会按心跳的频率滴下来。短暂的时间内,观者可视、可感、可听到自己的「血液」动感状态。

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这是两组与线有关的作品。作为中国首批尝试装置和录像制作的女性艺术家之一,林天苗在通过具有女性生活痕迹和符号意义的材料针、棉、线、丝、布,将这些材料加工、缠绕、覆盖于日常物件上,透露着对日常生活和传统手工艺的关注和反思,以一种独到的想象力及视野形成了鲜明、敏感且细腻的个人风格。

关于线这个材质的选择,艺术家本人解释「我用线是因为它很容易折断,它有一种易碎、易折、很瞬间的感觉,所以我喜欢这种材质。」

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如果读者有机会,可以去现场看一下这些线,就能发现它们并不是一条条长线,而是由很多断断续续的短线打结后连成的长线。

接下来就是展览的重头戏:仙人掌花园。

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这件名为「我的花园」的作品里,所有的仙人掌都是用玻璃制成的。而花盆和地面都是采用了粉色绒面的布料,与蓝绿色的玻璃形成了强烈的对比。因为展品做工精致,玻璃易碎,参观者在进入的时候不能携带带物品并且需要穿着鞋套进入。

在这个人造的花园里,每隔一两分钟,仙人掌的玻璃柱子就会被腾起的液体充满。打开相机的慢镜头模式,可以看到晶莹的露珠如何翻滚,上升,跳跃,下落。

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同样,这件名为「暖流」的作品,也是通过在玻璃制品内加入液体的方式做的装置。随着黑色铁圈缓慢地的转动,深红色的像血液的液体流向不同的玫红色导管,像是一间运转着永不停息的实验室。

对于玻璃和线这两种截然不同材质的运用,艺术家林天苗解释说「我对材质都没有具体的限制,只要它是有危险性的、暂时的,或者是敏感的,我都愿意去尝试。用线还是玻璃是无所谓的,它在我的展览上是一个载体,我认为更重要的是 liquid ,就是液体。实际上,线和液体的理解没有太大的区别。」

对于液体不同颜色的运用,林天苗说「对于我来说,不会像油画那样去研究色彩,我们研究色彩是看个体和社会,甚至于时尚或者人工时代所赋予它的一个意义。这个东西是在变化当中的,就像每年有流行色,实际上它是人为制造出来的,颜色在我看来有很多社会性,跟油画的出发点是完全不一样的。」

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顶楼的这一系列作品名为「失与得」。在这一部分,艺术家运用了「机械」运动等更具有社会化识别标志进行装置实验。作品都是由本来的工具的一部分与骷髅的一部分组成的。骷髅失去了它的一部分而得到工具的一部分,反之,工具也是失去了它的一部分,得到骷髅的一部分。

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这次装置的艺术家林天苗 1961 年生于山西,是目前国内最广为人知的装置艺术家。她的作品深受 AnnHamilton、BarbaraKruger、KikiSmith 等女性艺术家影响。

采访时她总是强调自己不是出自女性的角度去创作的,极力避免自己作品中的女性身份体现。但是从某个意义上,她对自己女性身份之否定的坚持本身也是她的一种独特的生活态度,和她的艺术创作是分不开的。艺术创作的身份就好像一个艺术家的生命体验本身是很难从她的作品中剔除出去的,无论我们承认与否,艺术创作还是来源于生活的,生活中她就是个女性。

展出的时间是 2018 年 6 月 26 日至 8 月 26 日,喜欢的小伙伴抓紧时间去看吧~ 错过的也不要觉得可惜。相信林天苗老师会有更好的作品出现~

图片来源:外滩美术馆

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