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寻找中国好家居:新工匠李思恩与木墨

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裂痕粗犷分布的黑胡桃木桌、木纹清晰的实木文艺砧板、采用环保木材的古朴木墩……李思恩带领着中国家具品牌木墨(MUMO)制作出了一系列有设计感的实木家具,并在用户中广受好评。他对木墨的要求是:制作自然环保并可以用很久的物具。从他人的评价里可以看出,贯穿在木墨家具中的主线有三:环保、设计与扎实,这三点与李本人的设计理念是分不开的。

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身长自污染性小作坊猖獗的温州,李思恩对家具选材与制作过程的环保要求异常严格,这表现在诸如家具表面一定要涂木蜡油,刷漆也刷环保的水性漆这样的细节当中。他连平日里看到不扎实的桌子都会去拆散了重新组装,从侧面证明了此人具有完美主义精神。

先放松毛孔,感受一下设计癖很喜欢的两款木墨设计:

丨这款「木的马」在六一儿童节的时候被木墨微信号再次推出。

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它搭配了橡木与胡桃木,利用蝴蝶榫衔接,扎实简朴,朋友评论「感觉是爸爸做的」。

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橡木纹路非常的粗矿,细微之处有点像阳光的感觉。黑胡桃木颜色是咖啡色的,气味比较浓郁、深沉。

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丨这款「木的格」,源于李多年前在朋友家看到的一扇窗花。

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自那之后,他购买了几本关于门窗的书籍,在《园治》中发现了它的式样「柳条式」。

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「正是这些我们能把握的物,营造了我们使用的空。光通过窗户也会被切割成好看的影子。」李在窗棂各种繁琐的制式中独独喜爱这一种,于是拆解了它的工艺,并用其制造了一个内含两个隔板的柜子。

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木墨的设计给小癖的第一印象是,其中注入了设计者李思恩有灵性的思考,而且用起来会因为它对环境的负责感到踏实。

设计癖在采访的时候发现,李思恩是个会生活的人。在春天到的时候,他会走到墙那边的车间,运动一下,做一些自己想做的事。他在电话中与小癖聊天的时候,手上就拿着一个自己雕的木器在玩。用心做事,悠然生活,自得努力不拼命,这是李对「大局」的考虑,也是他之所以灵感丰富的原因吧。

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木墨的办公室也充满了生活气息。青瓦白墙,天气好时阳光斜打在屋子里的墙壁、木凳和木地板上。一张长长的木桌子上面有一些茶具,不难想象李平时伏案画画,扭头聊天,以及被仅有一墙之隔的工厂师傅骚扰的样子。

如果你已经饶有兴趣地看到这里,不妨听听看设计癖与李思恩之间的对话,从他的回答里你能对这位新工匠的工作方式与木墨的生态有更加细致的了解,如果你忙,或者会愿意跳过访谈观赏更多的木墨设计。


小癖:你对设计的理解可以追溯到什么时候?

李思恩:我的父亲是本地有名的家具师与雕刻师,以能把欧式的花在国内雕得很好而著称。小时候我会逛到父亲的工厂,在家时常也能翻阅父亲从欧洲考察带回来的国外家具书籍。看多了就知道很多东西难看了,比如你听多卡拉扬就知道曾经感动过你的理查德克莱德曼多差了。

小癖: 能描述一下木墨的发展历程吗?

李思恩:一位朋友托付我设计他别墅家的家具,所以我可以从选料到工艺一步步地去了解木制家具的制造过程。后来在 2010 年申请了木墨 MUMO 这个商标。成立木墨时是一个人,请了几个人帮我,一直到现在有 50 多人。2014 年,我们开办了自己的独立工厂。也许现在流行代加工,不需要自己的工厂,但我个人是喜欢自己把控所有的流程,我不希望我们的东西从大型的机械化工厂或者很冷漠的工厂做出来。

小癖:在运营木墨团队的时候有没有遇到什么挑战或困难?

李思恩:有,比如一些细节和观念上。在口罩的选择上,工人觉得以前用的五毛钱的口罩好用,身为股东之一的采购也觉得五毛钱的便宜。如果你没有原则或者价值观,五毛是最好的选择。但是口罩好是客观上好,而不是主观上最好的。比起花时间解释,我会叫他马上换掉,最终他们使用的是有过滤效果好的 3M 防尘口罩。哪怕他们不理解,但是相对我可以坦然一些。(注:五毛钱的口罩是供销社卖的普通棉布口罩,3M 口罩使用高效过滤聚丙烯材料,在满足过滤效率要求的同时,能保持较低的呼吸阻力。)

小癖:你成立木墨工作室时有为它设立什么原则或者方向?

李思恩:温州有很多做加工皮革的小作坊和加工工厂,导致整个河流、空气都被污染了。他们会侵犯他人的知识产权,并且忽视工人的健康状况。在木墨开始之初到现在一直没有变的是,我们利用可循环再生体系管理下的森林木材,我们使用环保的木蜡油,尽量实施保护工人的劳保措施,不恶意抄袭他人的作品等等 。这些都会成为细节影响一个产品的气质。

小癖:你如何为不同的家具寻找木材?

李思恩:我们一般会趋向于选择北美的木材,它通过了北美的认证体系,砍伐量和种植量、生长量是有一个行业规则的。不像印度的紫檀、东南亚的柚木、黄花梨木或黑檀等,这些木材本身也许很好,非常好,但并不环保。

小癖:你眼中的设计师应该是怎样的?

李思恩:家具设计师是科学家,应该了解材质的特征、设计的成本、结构的稳定性、功能的可实施性以及工艺跟工艺搭配的结果。你必须要全部了解它,才能做出一个比较合理的设计。当然最后还要需要有自己的气质和审美。

小癖:可以介绍一下木墨的产品设计流程吗?

李思恩:一个产品的出街,先是需要有想法,想法的产生变成草图,草图变成施工图,再交到木工那里开始打样,木工那块的流程大概有十几道。一个设计从开始到出厂,一般在一个月到两个月左右。

小癖:你现在手头有在设计什么产品吗?

李思恩:我有时候想法非常多,但我们不能设计太多东西,至少小体量的木墨工厂承受不了。既然这么想了,那我们该做什么?我们会去改良一些既有的品种,在一些细节上、工艺上多去改良,这种改良可能是看不出很好的效果,但是给人很踏实的感觉,把它改进得更好。

小癖:木墨是如何做到在坚持环保和原创设计的情况下降低成本,制作出用户买得起的实木家具的?

李思恩:降低成本的方法一个是流程,一个是量化,这两个是最重要的,还有一个是提高自己的机械化程度。举个例子,木墨最近推出了一个木制纳盘,底大口小,用钻头无法打入,必须用旋具,用刀车进去。如果是一般手工工作者来做,一天最多只能做五六个这样的盘子。但是木墨让抓盘子的构建抓得更结实,将它的结构解剖,流程细化,一天就能够生产 40 个木盘,大大降低了成本。

总结起来,有时候手工古法只会增加成本,如果这样价格却高,那有什么意思?现代人应该用一种方法,真的在把审美的东西加入设计的同时,让产品价格本身也表现出一种善意。

小癖:你们如何处理实木膨胀变形的问题?

李思恩:这个问题其实一直存在,可以从几个方面去处理。一是从技术上处理,从结构上处理。二是从湿度上规避,利用加湿器来控制周围的环境,也可以避免木头的开裂。除了工艺和环境,我觉得还有一个有意思的方法,就是从设计上、风格上去规避。

比如说我们有张桌子是用暗榫做的,不用胶水,做的桌面都是缝隙。为什么?我们觉得它这样是好看的,它的缝隙、它的裂痕在桌子的设计元素里是美的,哪怕它开裂你都会觉得好看,这是我觉得比较有意思或者更高级一点的设计,然而,这样如果这样做,顾客群体是非常有限的,大家不理解为什么这样做,而且它的工艺要求更复杂,因此成本更高。

小癖:你推崇最近很火的一个词叫「工匠精神」么?

李思恩:它已经脱离背后隐藏的一种精意。很多人拿这个来卖,把他们没有的东西拿出来卖,就觉得他们挺无奈的。

中国人喝茶的时候要有道出来,点根香都要道,花有花道,这些充其量不过是艺。工匠也是一样的道理,其实工匠就是养活自己的一种方式,也是一个工具,每个人各司其职而已。

那么工匠的艺是什么呢?很多人会认为工匠就是每天拿着锤子敲打,但真正的工匠技艺是对工具或者机械或者双手的精确控制的能力,以及有一颗能感触到美的心。

即便拥有了这种技艺,也没有什么了不起的。每一种职业都会有职业的操守,工匠首先也是个人。他做的东西应该对得起价格,因为这关系到他的声誉、尊严,这就可以了。

好了,以下就是木墨的一部分实木家具,挑选出来供你欣赏。


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你或许还会想到官方页面上了解更多木墨的设计,enjoy~

容我再啰嗦一句~

你是否是第一次听说木墨?

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再见呀。

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留下评论 全部评论(4)

  1. 秘密

    18914535999 我要买请和我联系!

  2. yiton

    木制的东西给人的感觉都很自然,很温暖。

  3. Archjung

    改天去他家做个徒弟,嗯。

  4. Little Scoundrel
    Little Scoundrel

    扯一句题外的,李还是个非常专注的吃货…朋友圈里的po的吃的我都看不懂…

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