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纯粹的光,炽热的乐夏!

从头至尾,这是一个长时间磨合的过程,迷迷糊糊的属于乐队的夏天也过去了。

文章来源:影像骑士
ID:Visual_Jockey
编辑:kate

乐队的夏天第二季(以下简称乐夏),大结局了!

 

迷迷糊糊的属于乐队的夏天也过去了。

 

然而《乐队的夏天第二季》却给我们留下了许多值得探讨的地方,比如光!

乐夏灯光篇

 

相比晚会等活动,综艺在灯光创作方面能够给予更为充分的时间,无论是前期准备工作,还是排练、合排的时间都相对充裕,灯光的许多想法才能够得偿所愿。

 

而作为乐夏灯光设计总监的卢晓伟也坦言,特别感谢导演组能够充分的信任灯光师,给足了创作空间,才有幸将自己很多想法施展开。

纯粹的光,炽热的乐夏!

灯光设计总监  卢晓伟
 

灯光设计思路v

 

乐夏的灯光设计思路总结为三点:纯粹、复古、拓展空间。

 

纯粹:即为极致,只有纯粹了才能达到极致。

 

复古:流行是一个循环,做乐夏时用了很多低色温灯具,让灯光设计回归复古的概念。

 

拓展空间:将三维空间变为思维空间,从现实空间中拓展一个情感空间。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

在“光,以乐队为本”的基础上,这三点贯穿了乐夏的整个灯光创作历程,下面笔者会一一去讲解整个历程。

 

乐夏的灯光创作并非一个人能够完成的,而是需要团队之间的协作,一个好的灯光团队是由多个负责不同板块的灯光人员组成,此次乐夏的灯光设计总监由田为钧、卢晓伟担任;陈飞、田大伟、余益苗担任灯光设计;孙露露担任激光设计师。每个人都各司其职,尽自己所能去完成每次的灯光创作。

 

乐夏的灯光创作历程可以归纳成两个字:不易!

 

从第一期开始,灯光团队便有了自己的坚持——坚持不断的去推翻自己原有的设计,根据每个乐队、每首歌的独特性,去重新创新。这导致乐夏的许多灯光效果基本是用一次后便不再使用。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

除此之外,灯光师坚持地面一定要有铁丝网:

1.铁丝网更为符合乐队调性(虽然拍不到,但细节要到位)

2.铁丝网能够最大程度上不影响乐队在上面蹦跶。

3.最重要一点,铁丝网下可以安装大量光束灯。

 

在之前文章介绍过,乐夏的舞台顶部与底部安装有大量光束灯,而底部的光束灯便是通过铁丝网穿透到舞台之上。相比顶部向下打光方式,底部打出的光束效果与其完全不一样,穿透力更为强烈。其次,顶部与底部的光交叉运动,给人的空间感更为强烈。

 

如:重塑雕塑的权利《Hailing Drums》,整首歌只使用了光束灯,而且大量的使用地面光束灯来做cue,中间穿插了地面光束灯、侧面光束灯穿插的光阵效果。

纯粹的光,炽热的乐夏!

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纯粹的光,炽热的乐夏!

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

除此之外,灯光也在设计中寻求神秘感与虚实感:

看不到发光点与灯具,找一些独特的角度去用光 效果会更好。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

 

“不管听多少遍音乐,按照音乐做完离线,到了现场编完程。乐队一表演,看着排练的他们,你脑子里就会有更多的想法!”

 

当乐队排练时,乐队认真的状态及音乐曲目带来的现场氛围,实时感染着卢晓伟,于是便有了零时改效果的想法。这也是他所坚持的,不要被原有思想所固化,能够实现更好的效果便要去大胆的尝试。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

同一舞台会给观众带来视觉疲惫感。为了不断地给观众新鲜感,在创作过程中,多次修改了灯光局部布局。为了满足一些歌曲想要的意境,特意定制了一些特殊灯具。此外,还使用了大量道具灯来完成创作。

 

如:五条人《阿珍爱上阿强》,采用摇头矩阵灯对穿打光方式,塑造独特的光效背景墙,再配合无极灯打出散光效果。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

康姆士的《屋顶着火》,整首歌只使用黄金矩阵灯来做灯光效果。不同以往的是,这次使用动画素材来控制LED灯珠做出不同的光效,这样出来的灯光画面更为丰富。

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而到了达达乐队的《苍穹》时,也使用了黄金矩阵灯。但处理方式和光效截然不同。这里用黄金矩阵灯做了特殊的造型处理将乐手包裹其中。光效方面更多的是使用黄金矩阵灯光束效果。

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村长蒋亮Mandarin的《Story》,特定了一批灯管,全场也只是用颜色变化衬托光效。

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大波浪乐队的《嘴上功夫》,使用激光与道具灯组成的灯光森林进行配合。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

有时简单既是极致,也是纯粹;一些歌曲不一定要做的花里胡哨才是好,反而是越简单越好。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

福禄寿的很多歌曲都非常具有意境感,灯光希望舞台能够干净、空旷、舒适。因此只用了一些简单的光效就能衬托歌曲想要给人的感受。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

野孩子的歌亦是如此。但看似简单的一cue到底,却也做了许多变化。如《黄河谣》,用灯光做了个太阳效果。整首歌以太阳为主视觉,做了多次明暗处理,与歌曲相呼应,隐喻着歌曲的意境与进程。

纯粹的光,炽热的乐夏!

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说到这一定要聊一下“复古”。卢晓伟认为流行是一个循环,当大家都在追求新的时候,回过头来用一些旧的灯具或许能做出一些惊喜效果。所以他为乐夏定制了一批低色温灯具和筒灯。

 

如:达达乐队椅子乐团的《追光者》,大量使用了低色温灯具。

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木马乐队的《Feifei run》,使用旋转灯架和筒灯作为主视觉表现,突出主唱和两个乐手的同时形成的画面感非常舒适。

纯粹的光,炽热的乐夏!

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苏运莹重塑雕像的权利《At Mosp Here》,使用筒灯做了5个圆与光束灯搭配做cue。这首歌做了很多细节性的处理,例如5个圆的位置并不是在同一水平面,而是顶部两个圆吊挂在靠乐队位置,剩下三个安装在背景灯架上,这样能增强舞台的纵深感。为了能够突出5个圆的结构和轮廓,使用了一组灯采用反打形式将光效打到圆上。

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在圆的外圈范围也做了细节处理,使用小光束做了个光环效果。

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灯光在设计及编程时候做了许多细节性的工作,有些效果更是以往一些综艺不敢用的方式,在这里做了大胆性的尝试。例如,大波浪福禄寿《妹妹你大胆地往前走》在前奏时候为了突出人物用了强逆光手段,而忽略了面光的存在。

纯粹的光,炽热的乐夏!

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大波浪乐队的歌曲具有很多电音元素,所以歌曲大量使用了激光元素来配合。而在出激光时候所有逆光、定点光都用了切割处理方式,不要进入激光范围,保持画面的干净。

纯粹的光,炽热的乐夏!

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灯光在设计和编程时便考虑到了整体画面构图。灯位的布局具有层次感,这样能够用灯光去分割舞台空间,让三维的舞台变为四维空间。

 

如:Joyside马赛克《Mark’s theme》秀英雄本色,利用灯光与视频的配合将整个舞台背景变为立体空间。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

达达乐队的《再见》用了许多灯具做氛围渲染,顶部灯光都做了暗处理,强调寂寥感。为了不让舞台过于空旷,零时增加了几组筒灯做景。

纯粹的光,炽热的乐夏!

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除了现有的舞台空间,灯光还希望去营造一个看不到却能感受得到的空间,这便是情感空间。在视觉层面上而言,灯光是最能够渲染整场氛围的,尤其是颜色的应用与变化更能够让观众感受到演唱者的内心世界与歌曲所表达的含义。

 

如同电视剧需要一个主角一样,一首歌的表演需要一个主角,乐队亦是如此,灯光亦是如此:每首歌都采用一个主灯具来完成cue,通过灯光让每首歌都有记忆点,让每个乐队都能被观众所记住。

纯粹的光,炽热的乐夏!

 

乐夏的成功离不开导演组、舞美设计、灯光设计、视觉设计、音响设计等等工种的共同努力,也离不开乐队的配合与创作。

 

从头至尾,这是一个长时间磨合的过程。与乐队熟悉了,才能知道他们的喜好与需求,以此来做出更好的效果。

 

“比如五条人,刚开始的换歌事件真的气得嗓子冒烟,幸幸苦苦编的程序全废了。慢慢的接触久了,你会发现他们那种随性也是我喜欢他们的原因之一。后续我们的合作也非常顺利,彼此也成为了能够一起喝酒的朋友。”

纯粹的光,炽热的乐夏!

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篇幅至此,还有太多精彩的地方没有写到,感谢幕后团队的付出。也欢迎大家去爱奇艺观看《乐队的夏天第二季》纯享版,可以看到每个乐队的完整表演视频。

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留下评论 全部评论(1)

  1. Sara

    我看中的是灯光效果