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瑟瑟发抖地看完,然后开始思考人生~这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板

好厉害,好深刻~
文章来源:金城漫与画
ID:jinchengmanyuhua
作者:金城
编辑:妮妮

上周,我介绍过日本大名鼎鼎的卡哇伊教主——奈良美智,跟他在南京德基美术馆的特别展出项目:

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城 《奈良美智:绿屋|橘屋》拍摄:JJYPHOTO 图源:德基美术馆

当代艺术市场,无论日本还是整个亚洲,奈良美智都已经是神级人物。

2019年,他的巨幅作品《背后藏刀》在香港苏富比“当代艺术夜拍”中,以1.7亿落槌(成交价为1.957亿港币),刷新了其个人拍卖纪录。

 可爱即正义。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城 《背后藏刀》(2000)

如今,来自日本的kawaii文化,以迅雷不及掩耳之势风靡全球。

因此,越来越多的收藏家希望能在东瀛艺坛找出“下一个奈良美智”,并且趁着这位艺术家仍在萌芽努力、尚未大红大紫时,就买下他的作品。

下田光(Hikari Shimoda),是这份“奈良美智接班人“名单上异军突起的一位。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

小红书上,下田光的作品流量惊人:

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

除了被无数中国年轻人点赞、收藏之外,这些作品也伴随着争议:
“邪灵。”
“我怎么看得那么瘆人。”
“脖子上的伤,还是接受不了。”

如果你在百度上搜索下田光,会自动弹出一条相关搜索——

下田光画的都是死人吗?

网友的灵魂拷问,暴露了这位艺术家的“诡计”:用甜蜜的糖果色,包裹一出出暗黑的成人童话。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城
这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

下田光的作品很有辨识度,她擅长用各种明亮的糖果色,描绘天真烂漫的儿童。

色彩艳丽的视觉效果,可爱的画风,搭配代表着阳光温暖的孩童、彩虹、星星…几乎就要让你相信:“她的作品欢快治愈。”

然而,定睛一看——

这些作品里的稚童,一半天使一半魔鬼!

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

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他们都瞪着一双双空洞、无神的大眼睛。

有的明明嘴上说着“我很快乐”,眼睛里却止不住地流下黑色泪滴:

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

有的头上长着带有攻击性的畸角,喉咙上有细细的、被割破的伤口:

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

有的长出锋利的獠牙,画面里明明气氛欢乐地在庆贺着她的生日,她身体里的另一个灵魂却在求救:“我想死…”

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破碎的头颅,隐藏的骷髅,孩子们天真却邪恶的面庞…

这些元素,无一不在透露着恐怖气息。

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用绚烂璀璨描绘痛苦黑暗,正是下田光的拿手好戏。

 

 

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

1984年,下田光出生于日本长野县。

跟许多日本小孩一样,她从小就非常喜欢动漫,并梦想着成为一名漫画家。

大学毕业后,下田光先是在长野艺术学院担任讲师。

没多久,她的作品就被东京Motto画廊相中,举办了首次个人展览。

此后,下田光便开始从日本走向世界,成功在美国、加拿大、欧洲等地举办了展览,活跃于国际画廊之间。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

下田光个展《To You in Heaven》(2021)

在下田光笔下的小孩身上,有两个很重要的意象——

畸角和双瞳。

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 NO.1 犄角

在美国文化中,“头上长犄角”代表着地狱和撒旦。

这畸角,是“恶魔之角”。

不信你看,从《沉睡魔咒》:

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

到《雷神3:诸神黄昏》:

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管她女主美成安吉丽娜·朱莉,还是凯特·布兰切特,哪一个不是大反派?

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而在日本,这对角被人们称为“oni”,是日本民间传说中鬼怪头上长着的角,它们不像欧美地区一样源于宗教文化。

日本传说中平安时期的著名妖怪酒吞童子,头上就长着畸角:

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另外,在日本还有一种说法——

每个人心中都有“oni”,“oni”泛指邪恶、恐怖、未知、骇人的东西,同时也带有恶魔的含义。

下田光说:“在我的作品中,儿童角色经常长着角,象征着他们的情感受到了社会的忽视与压抑,无处抒发。”

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

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她的作品里也有一些可爱、软萌,不含恐怖、死亡元素的角色。

他们,被称为“Hero”(救世主)。

“我同时也画了救世主,救世主就是普通人类的形象,他们(救世主和长着’oni’的小孩)共同生活在这个混沌的世界中。”

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而“oni”也被她赋予了更深刻的意义——

“我希望通过恶魔之角来表达,我们现在的所作所为会一手导致了未来世界的毁灭。”

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

 NO.2 双瞳

另一个重要意象,是孩子们的眼睛。

他们的眼睛总是星光闪闪,因为孩子们总是抱着一颗天真好奇的心灵,目不转睛地望着宇宙中的浩渺星河。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

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在很多作品里,孩子们都有着截然不同的两只眼睛。

这些是他们所看到的宇宙中的光明和黑暗,一黑一白,一阴一阳;代表着生命和死亡,未来和过去,我们所居住的现实世界和即将重生的新世界。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

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下田光,原来一直在用画笔编织一个个美丽迷人的陷阱。

孩童,是承载创作灵感和情绪的容器。

可爱,是她的艺术工具。

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她自己对此如此解释:“人们常常自动去过滤眼前看到的事物,忽视让自己反感的内容,只看到自己喜欢的内容。”

“我用可爱、流行的元素去吸引观众的注意力,进而让他们注意到画面内所隐藏的,常被他们忽视的,以及想避免的黑暗、深层的内容。”

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很多插画师的作品都是先有了形象,再创作故事和主题。

而下田光对笔下角色的追求除了可爱的外形,更在乎他们所传递的意义,这跟她在大学时期所接受的教育分不开。

“实际上我大学学习的是当代艺术,所以我学到的知识是在动笔创作前,先构造自己想通过作品传达的思想和情感。”

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因此,下田光在创作时,总是试图深挖事物的本质,而不是单纯去创造华丽却虚无的美。

她用画笔和丰富多彩的上色技巧,描绘了一个可爱与恐怖共处的世界。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

这些看似幼态的作品,其实透露着艺术家思考力度。

下田光最早的创作灵感,源于对2011年3月日本东部大地震导致福岛核电站泄露事件的感悟。

这场事故虽然没有对她造成直接的伤害,但却对她的创作方向起了关键性影响。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

明天和意外,真的不知哪一个先来。

生命无常,死亡往往来得猝不及防。

被认为是“能为日本人民造福的核电站”,也会瞬间幻化成“夺走无数生命的恶魔”。

宇宙万物,都充满着双面性和不确定性。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

在下田光看来,像福岛核电站泄露这样的天灾人祸,有可能发生在世界的任何一个地方,发生在任何人的身上。

自然面前,人类的生死无法自由掌控。

当她意识到这些的时候,也理解了自己作为一名艺术家存在的意义——

“就是要通过艺术让自己与世界产生联系,对世界发出自己微弱的声音…也是从那时起,我真正开始了对艺术的追求。”

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

 

 

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

凭着独特又让人印象深刻的作品,下田光已经成为受欢迎的日本当代艺术家之一。

除了作品本身,更吸引我的是这些作品里所传递的生死观。

下田光认为:生命是有轮回的,死亡并不是一件负面的事情。神之所以存在,是为了给痛苦的人带来解脱。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

她喜欢把自己的作品描述为:“幻想与现实相遇的世界,过去与未来相遇的世界,生命与死亡相遇的世界,一切毁坏有待重生的世界。”

死亡并非生命的重点,而是另一种形式的新生。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

这种颇具叛逆精神的生死观让我很有感触——毕竟,现代社会里人们常常把生命看得太重要了。

与之相对的死亡,似乎成了一件人人厌弃的事。

特别是身为弱势群体的儿童和女性,是务必要与死亡划清界限的。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

因此,我们今天看到的很多文艺作品,多是美化后的版本。

比如,亚洲丧尸片天花板《釜山行》。

电影里,孕妇和男主角女儿最后在丧尸的追赶下死里逃生。

这其实就是导演延尚昊美化后的结局。

在他最初构想的版本里,孕妇和小女孩经历了重重磨难,在走过隧道时被严防死守的军队击毙…

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同样被改编和美化的,还有国产动画。

2019年,横空出道的新版哪吒,因为电影里缺少了经典的自刎情节,而被不少网友诟病:“缺乏深度。”

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

“爹爹,你的骨肉,我还给你,我不连累你”——犹记得,79版哪吒在雨中对父亲李靖大喝的一声。

噙发,睁目,横剑,自尽。

碎发随风披散,剑锋上只留下一抹殷红。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

我想,这大概是许多中国孩子,一生中第一次见到悲剧,第一次见到主角死去。

如今,这样优秀的死亡教育,我们也许很难再看到了。

更多的时候,我们教育孩子,也教育自己,“把生命本身看做一切,把死亡当成最坏的结果。”

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

这与艺术家们相信“生命存在轮回,死亡往往是解脱,和生命是同等重要的,有着同等分量”的生死观背道而驰。

轮回生死观,其实在许多文艺作品里都有体现。

日本经典电影《入殓师》,借火化员之口告诉世人:“死可能是一道门。逝去并不是终结,而是超越,走向下一程。”

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2017年,皮克斯用一部《寻梦环游记》惊艳奥斯卡。

在这部高分动画里,亡灵的世界不再是怨气冲天的恐怖模样,反倒靠想象力插上了五彩斑斓的翅膀:

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

城堡,华灯,舞会,奇兽…

组成令人心驰神往的梦幻意象。

音乐,舞蹈,亲情,梦想…

熔于一炉,描摹出感人至深的情感内核。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

最珍贵的,是电影里谈论死亡时坦率又天真的态度:

“人会有三次死亡。第一次是生物学意义上的死亡;第二次是社会宣布你死亡;第三次,是最后一个记得你的人离开这个世界。”

虽然讲的是深刻、严肃的主题,但基调却欢快治愈,它的确有理由让我们相信——

死亡并不可怕,因为爱的记忆永不消逝。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

回归现实世界,去年,黑人抬馆的搞笑视频、表情包刷屏全网。

这个红极一时的黑人男团,其实是一支来自加纳的专业殡葬团队:

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他们抬着棺材蹦迪的名场面,是加纳当地有名的抬棺舞。

当挚爱去世,加纳人会雇佣专业的抬棺队,用这种欢乐的仪式送别他。

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

更有意思的是,作为世界闻名的丧葬之都,加纳人的棺材充满了奇趣和脑洞。

当地德高望重的手工匠人,会根据逝者生前的职业、性格、爱好、社会地位,把他们的棺材设计成各种不同款式。

甚至还有日本精灵宝可梦“联名款”…

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

这样的“鬼小孩”,才是尺度天花板 | 金城

2020,对世界来说是一个令人难忘的巨变之年,我也因此感慨万千。

今天从下田光的作品出发,一路畅聊了很多。但无论是插画,动画,电影,民风民俗,还是任何一种形式的当代艺术。

艺术家们都希望人们能够从现在开始,重新思考死亡的意义——

它和生命平等存在,也具有同等分量;

它教会我们更加珍惜当下,热爱生命。

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