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恕我直言,名画才是真正的潮流风向标

没事多看看名画,也是有好处的。

文章来源:国潮博物社
ID:bowu21
作者:周晓晓
编辑:卝生

多彩的生活需要装点,装点就少不了时尚配饰。

西方名画中的时尚配饰在当时流行一时,为什么这些时尚配饰能成为流行?流行背后又有什么故事呢?

今天就随社长以时尚的视角去认识名画吧~

 

01

遮阳伞

 实用还是炫耀?

在19世纪,伞被看做不可或缺的时尚单品,进一步走进印象派画家的视线中。

在以时尚为核心主题的《花园中的女人》一画中,莫奈在靠近画面中央的位置安排了一把遮阳伞。

在画面构图上,这把遮阳伞形成的小半圆形与裙子的大半圆形相互呼应。

在这幅画中,遮阳伞不仅仅是一件流行的小物件,这两个重复的半圆将观者的视线收于一处,形成强烈的视角冲击力。

恕我直言,名画才是真正的潮流风向标

莫奈《花园中的女人》 | 1866-1867年

伞是一种非常便利的工具,它既能在烈日下制造阴凉,又能在冷雨中遮身蔽体。

伞,包括雨伞和阳伞,直到19世纪才在西方的日常生活中登场。

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自古以来,在亚洲的很多地方,伞都被看作“天”的象征,因此经常和宗教仪式有关。

在亚洲和非洲,仆人们往往会为地位高的人撑伞,这种习惯一直流传到今天。

西班牙画家戈雅的《阳伞》描绘了阳伞,这预示着作为一种奇特品的伞受到人们的广泛关注。

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戈雅《阳伞》| 1777年

在法国大革命时期,伞甚至成了爱国者的象征。而在大革命之后时髦人士经常将伞作为时髦的小道具。

19世纪市民阶层壮大、生产力增长,伞也因此得到普遍流行。

自动伞、手杖伞、折叠伞等新发明专利登场,据说仅19世纪上半页就有100种以上的专利申请。

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《大碗岛的星期天下午》是法国画家乔治·修拉最著名的代表作之一,同时也是一幅典型的点彩画派作品。

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修拉《大碗岛的星期天下午》| 1884年-1886年

该画只是截取了当时司空见惯的平民生活的一个片段,仔细观察我们可以发现,画中的女士们几乎都带了阳伞。

在当时,伞作为女性必备的时尚单品,已经普及到了平民阶层。

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02

鞋 子

威尼斯的时尚

威尼斯被人们冠以海上城、水之都这样的爱称。

威尼斯的魅力也吸引众多艺术家,要说到最能传达威尼斯美丽的画家,非卡巴乔莫属了。

卡巴乔的《两位威尼斯女士》这幅画,是他晚年的作品。画中的两位女士很轻松地坐在有着大理石栏杆的阳台上。

这两个人物占据了画面的右半部分,和这一颇有特色的构图同样引人注意的,还有充斥于画面中的那个时代的各种奇珍之物。

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卡巴乔《两位威尼斯女士》| 1510年

两位女士所穿着的,正是16世纪初在威尼斯流行一时的厚高底拖鞋。

有人说这种鞋是从土耳其等地传来的。在欧洲,自中世纪起,就有人在外出的时候先穿上布做的鞋,然后再穿上厚高底拖鞋。

在扬·凡·艾克绘制的《阿尔诺芬尼夫妇肖像》中,画面左下角就可以看到这样的鞋。

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扬·凡·艾克《阿尔诺芬尼夫妇肖像》| 1434年

这幅定制油画是北方文艺复兴时期的杰作,展示了一对已婚夫妇的情景。

画中室内的所有细节,如蜡烛、刷子、苹果、念珠以及两人之间的小狗,都带有一定的象征性,它们提示着对婚姻幸福的联想。

20世纪70年代,薇薇安曾是伦敦的“朋克女王”,之后又成为了时尚设计师。

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薇薇安·韦斯特伍德

在90年代巴黎的一场时装发布秀上,她让模特穿上高达20厘米的高跟鞋。

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1994年巴黎时装秀上的超模kate moss

模特们东倒西歪、战战兢兢地走着猫步,甚至有人摔跤。

面对为什么要让模特穿这么难走的鞋这样的疑问。她回答道,所谓优雅,本来就是战胜困难才能获得的东西。

人类穿着某种服装的含义,仅用普通的思路是解释不通的。

 

03

珍珠耳环

体现荷兰的繁荣

维米尔绘制的《戴珍珠耳环的少女》时,从西班牙独立出来的荷兰正享受着经济的繁荣,而支撑这一繁荣的正是富裕的市民阶层。

维米尔正活跃于这一时期的荷兰,他一边经营华商生意一边画画。

他截取了当时市民阶层的日常生活片段,并将其升华为独特的画面。

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维米尔《戴珍珠耳环的少女》局部 | 约1665年

这幅画中,少女的蓝色头巾和珍珠都是从遥远的异国通过贸易运来的稀有珍品。

画中的模特究竟是谁至今仍无定论,这幅描绘出了永恒的优美、少女的温柔等理想概念的画作,备受世界各国人民的喜爱。

在维米尔的其他作品中,珍珠耳环也频繁登场,如《戴珍珠项链的女子》

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维米尔《戴珍珠项链的女子》| 1664年

自古埃及、古罗马时代起,珍珠就被用来装点发型与服装,或者被用来做成项链、耳环、戒指等饰品,在不同的文明中都持续受到喜爱。

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在王公贵族以外的女性中掀起的“珍珠热”,发生在通过海外贸易积蓄了大量财富的17世纪的荷兰。

维米尔用其充满魅力的画笔描绘出了珍珠温润的光泽。

 

04

帽子

市民阶层男女必备时尚单品

古罗马时,帽子是自由合法公民的标志,奴隶们只能头顶布巾保暖遮阳。

到中世纪时,教廷颁布法令,要人们将头发遮盖起来,于是开始出现许多简单拙朴的帽形。

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到18世纪帽子更成为身份的象征,贵族不仅喜欢戴高帽,更崇尚编发和假发。

在编好的发型上面设计适当的帽子和装饰。

宽松膨大色彩艳丽又容易造型的羽毛就成了那个时代帽子装饰的最佳选择。各种不同质地的羽毛被做成各种不同造型的帽子,配上盘发就是华丽的感觉了。

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那时候,在那些宽得不能再宽的帽檐上可以装饰各种东西

在雷诺阿的《雨伞》中,画面的左侧有一位没有撑伞的黑衣女子。画面中间有一位穿着深蓝色的服装,打着伞的女子。

这两位女性,一个属于富裕的市民阶层,另一个属于劳动阶层。

准确地讲述出这一切的,正是黑色的裙子、帽子和雨伞。

这位女子应该正在将做好的帽子送出去,而她自己却没有戴帽子,如果是家世好的女性肯定会戴的。

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雷诺阿《雨伞》| 1881年、1885年

没有撑伞的那位女子手里拿着一个帽子盒,她可能是在帽子店工作的缝纫工,也可能是跑腿的人。

在巴黎的服装店和帽子店,常有被派去跑腿的年轻女性,负责把客人订购的商品送达。

帽子,在当时的男女装束中都属于必需品,就像德加描绘的帽子店所呈现的那样,女性的帽子上常装点着羽毛、绢花等各样的装饰品。

因此,当时的帽子盒很轻却很大。

在佩罗描绘巴黎街头风景的《巴黎哈佛路》作品中拿着类似帽子盒的跑腿女性也频频出现。

 

05

羊绒披肩

约瑟芬皇后的钟爱

轻薄的平纹细棉裙对于法国寒冷的冬天实在太薄了。

在1803年西班牙感冒肆虐时,很多巴黎女性都死于肺炎。不久,温暖的羊毛外套、披肩,以及特大号的羊绒披肩开始流行。

羊绒披肩作为一种兼具实用功能的令人向往之物,成为19世纪的一大流行。

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引发羊绒披肩这一流行的正是约瑟芬。

在普吕东的《约瑟芬皇后肖像》中,约瑟芬时而将昂贵的羊绒披肩搭在腿上,时而将它放在椅子的一边。

恕我直言,名画才是真正的潮流风向标

普吕东《约瑟芬皇后肖像》| 1805年

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普吕东《约瑟芬皇后肖像》| 1805年

可见,她对当时仍属于稀有之物的羊绒披肩的钟爱。

而他的丈夫拿破仑也一样,就像在格罗描绘战役的画作《拿破仑在阿尔科拉桥头》中所呈现的那样,羊绒披肩也常常被用作将军的绶带。

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格罗《拿破仑在阿尔科拉桥头》| 1796年

现在,羊绒披肩不仅是名贵的时尚服饰品,也是馈赠亲友的高级礼品。

通过欣赏这些名画,我们可以发现时代的流行服饰被描绘和记录下来,这一时代的风格的基本特征也就能被捕捉和理解。

观赏绘画的方式多种多样,并不局限于某一种固定的视角。

以时尚为线索,重新解读名画,这样我们才能更深入地理解作品,更好地欣赏作品。

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