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设计师最要紧的是要活得久

你觉得呢?

文章来源:设计便利店
ID:designmart
作者:陈允信
编辑:卝生

继首次「设计街坊」我们领略到RIGI团队如何设计、成全“公路商店”在马路牙子边的魅力,顺沿着古今填满街道的字体,大小各异、各有时代特色,本期我们走近虽为小众,却将行业生命力铸刻在微小笔画间的领域,字体设计。

一起来看看,身兼字体设计师、讲师与平面设计师身份的左佐从事字体设计十年来,与字体奋斗的过程,以及在设计与授课的夹缝中淡然思考的清醒生活美学。

 

01

字体设计师左佐,同时也是中国字形专业委员会委员与深圳平面设计协会会员,现编著有4本书籍,其中3本关于字体,即《设计师的自我修养》、《治字百方》与《字里风景》;1本关于排版,即《排版的风格》。其作品曾多次获奖,包括GDC设计奖字体类金奖、汉仪字体之星评委奖、站酷奖字形类金奖等等。

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店:是怎么从工业设计转型做字体设计的?

左:很年轻的时候,上海世博会那会儿偶然做了一个跟字体有关的作品,结果意外收到很多正面的反馈,当时觉得字体这个行业挺有潜力的,自己也很有兴趣。总之感觉就是上天安排我要做这行的,阴差阳错的走了字体这条很细分的路。

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▲左佐部分作品

店:抽象地问一句,如果把自己的人生比作一本书,希望最后一页是什么?

左:我之前做过一个测试,就是回答完问题之后,他会告诉你是一本什么书。我得到的答案就是一本量子力学概论(笑),我理解就是看不懂,也没什么用,但是又觉得不能扔,大概就是这种感觉。可能到最后的时候,就剩下一堆只有我自己能看懂的文字

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▲左佐工作室设计的书籍《设计师的自我修养》

店:那平时除了工作以外的时间,会用来做点什么?比如说养花养猫之类的。

左:(短暂沉默一阵后)以前还玩游戏,现在也不怎么玩了。至于你说的养花,我养不活呀,(笑)工作室里面那些花都变成干花了。我喜欢养干花,不需要过多的照顾。非要说的话,可能就是在养字吧。一点不夸张,我有好几次就是半夜的时候觉得不行,就得去看看那些字。我觉得设计师应该都理解吧,做了一个好东西,时不时欣赏欣赏!不过后来我把这些作品都删了,因为怕忍不住天天看,耽误事儿。

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02

店:很好奇您作为一名入行十年的“老字体人”,如何看待当下新锐的设计风格和技术?

左:我会去研究、尝试,但步子迈得比较小。例如我现在做字库设计时,也在尝试新表现手法,但核心还是旧的。

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▲左佐工作室字库设计《国风铅印宋》

我觉得新的东西是基于旧的,特别是汉字,五千年历史留下来的精髓太多了。不过对于现在新的一些软件技术,我更倾向于请教专业的人,毕竟我吭哧吭哧学好几个月也不一定达到人家的水平(笑),这样能更好保留自己的时间和精力嘛。

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▲左佐工作室字库设计《国风铅印宋》

店:书法作为一种旧技术而言,完全不懂中国书法可以做字体吗?

左:没必要会,但需要了解一下。尤其对于像楷书、隶书、宋体这些跟书写工具强相关的字体,书法有助于帮助我们找到书写的逻辑,更能理解它起笔为什么是这样子,可以通过工具改变整个字形、风格,而不是单纯把字体看成一个图形。

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▲左佐工作室以毛笔字为思路的字形创作

店:字体设计种类繁多,为什么选择做“字库字”?

左:“字库字”应该算是字体设计中比较繁重困难的大部头了,我最初就是想从头到尾走一下整个过程,毕竟我们汉字这么多,得经历一下看看是什么样子。做完后确实蜕了一层皮,不过就像玩游戏打败大boss后升级了,再碰到类似的就直接斩杀。

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▲左佐工作室字库设计-宋体西文

店:通常做“字库字”的一个周期大概是多久?其中最难熬的那个部分是什么?

左:我一个人做的话,之前做雨线体大概持续了两年半的时间,其中也包括中间做疲了的休息时间。总共有7155个字,每天50个字左右。我觉得一个人闲着没事别做字库。(笑)

难熬有两点吧,首先是这个字越做越丑。因为汉字都是在历史中慢慢形成的,本就没有一个统一的字体标准。尤其是那些你可能一生都用不到的生僻字,很难完全适配同一套标准。第二点就是时间跨度太长,我个人的审美甚至都能发生变化。所以做字库这件事情带给我的经验就是,不要回头,往前走,先走一遍再说。否则永远到不了目的地。

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▲左佐工作室字体设计《雨线体》

店:您在做排印的过程当中,会感觉到现代简化的这个中文汉字它不如繁体或日文或英文好排吗?因为现在我看到很多年轻的设计师,遇事不决就选择日文或者英文。

左:我觉得这只是视觉方面的不同吧,我自己倒比较倾向于简体。很久之前认为繁体从美观度上来看可能是会更平衡一点,现在我觉得繁体汉字笔画太多,让版面显得很厚重。

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▲左佐工作室为公众号设计的节气海报

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毕竟简体字并不是简单粗暴的进行简化。当然也存在极少数机械的个例,比如“漢”这个字,把右边直接拿“又”替代了,变成了当下的“汉”。
但我认同相对于日文英文,汉字是比较难驾驭。因为汉字本身是方块儿,变化性没那么大。不像日文里还有假名协调一下。并且外文还带来一种陌生感,由此产生了美感与艺术性。

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▲左佐工作室字形作品《碑宋》

 

03

店:那您自己会追求风格化吗?比如说左佐的风格。

左:会呀,我以前常说风格不重要,现在我觉得风格非常重要。互联网信息量这么大,你的风格明显就会很出挑,容易被人记住。

可能设计师不太喜欢自己被框定在一定范围内进行创作,并且在一段时间或者一定程度上担心被客户定义了风格。但我个人反而觉得这种是好的。你不用把自己所有智慧和时间都平摊,正所谓集中一点,登峰造极。

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店:风格是刻意为之还是顺其自然?

左:我觉得最开始想要找自己风格的时候,肯定是刻意的。我给学生建议就是多尝试,尝试不同的风格。最后你会发现有一种风格是自己得心应手的,或者说被别人认可的程度最高的,那可能这个风格就是你的风格。

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店:那字体的风格也存在抄袭吗,比如现在流行把一些原来的碑帖直接做成字,有人先把颜真卿的《多宝塔碑》做成一个字库,可能接下来再有人去做,就会有人说这涉嫌抄袭。这样的问题您如何看待?
左:我们管这叫复刻,分两种情况。一种是原样复刻,直接扫描碑帖。第二种是风格复刻,会加入个人想法。比如这个钩我觉得他胖了,那我把它减瘦一点。或者它收笔的地方太大了,我把它减小一点,这些地方就是个人选择。一旦加入个人选择就会出现个人的风格。

所以说白了取决于取材过程。到底是在原帖里面去寻找灵感,还是说有借鉴他人从原帖里面提取出来的部分。另外关于抄袭,我在《字里风景》一书中也有思考过,感兴趣的可以去书里看看。=

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▲左佐工作室书籍设计《字里风景》

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店:做字体设计这个事情需要天赋吗?

左:我觉得大部分时候,都谈不上天赋。在我看来,设计师可以分为三种,专业设计师、创造型设计师和大师。创造型的设计师需要天赋,专业设计师是不需要天赋的,通过正常的训练跟方法就能够达到一定专业的水平。而大师需要什么呢?大师需要寿命长一点

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▲左佐在《治字百方》中讲述自己的做字心得

店:那当下是更偏向往创造型设计师的方向吗,或者说对未来的职业计划和打算是什么?
左:活得长一点吧!真的。(笑)我们目力所及的这些大师都是活得久一点的。岁月给人话语权,也给足够的时间做出成就来。所以我当下正在学着更好地珍惜自己的智慧。

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▲左佐工作室设计的LOGO

店:常问常新的一个问题,设计能解决问题吗?
左:设计它就是解决问题的,就是一堆点子多的人给别人出点子。鬼点子越多的人,他做设计是越好的,我就是活生生的例子。而且设计这两个字都言字旁,就注定跟说话有关系。

卖稿能力强,能说会道,我觉得没问题;能力强,用作品说话,也没问题。设计师首先是一个职业,不要附加什么“提高审美”、“引领时尚”的标签,这些价值都是你自己加的。美是个人的追求,你下了班随意,上班的时候我觉得大可不必。

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▲左佐工作室书籍排版《排版的风格》

店:现在如此清醒,在过去的职业生涯中就没有过焦虑和迷茫吗?

左:都有过,比做商业委托如果碰到不对付的客户,就会焦虑当初为什么接这个来折磨自己。但好在我这个人不喜欢想太多,喜欢做实事。我现在最喜欢做的是什么呢?重复机械的手工活儿,比如折纸、扫描古籍。

随着时间的增长,这种手工活儿会有一个累积性的成果。好比我扫描一个古籍,扫描下来,描摹一下,把它放到字库里。不需要太多脑力,但经过足够长的时间,它就会形成一个字库。以后如果转行,或者说退休了,我会选择去做做手工。

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店:能有这种很平静的心态,是由于工作室顺利运转,还是天生佛系的性格加持?
左:做设计也好,或者所谓的艺术也好,都是需要物质的。没有物质,某些体会上就达不到。所以可能也归功于现在工作室运营比较正常。但是总体来说,应该是因为我可能不求发展,野心和欲望都刚刚好。

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▲疫情期间,左佐号召学员一起创作上海抗疫海报

店:推荐一些个人常用的字体吧!

左:我常用的英文字体是一款叫做Garamond的字体。而游黑体是我使用较多的日文字体。简体字体则常用方正与日本fontworks合作推出的筑紫明朝,我的新书《字里风景》用的就是这个系列,极具舒展感。以及有三个字重的华文楷体,我个人挺喜欢楷体的。

此外,我在书籍的正文排版中常用到汉仪书宋,8、9号小字很合适。

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▲方正筑紫明朝体,图片来源:方正字体官方网站

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▲英文字体Garamond,图片来源:www.freepik.com

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