摆不脱的“实用主义”

1年前发布
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为什么如今的产品设计得越来越“干净“了。

关于“BAUHAUS”,从德文的角度来讲就是“建房子”。实际上,它并非德语里原本就存在的词汇,而是由德国现代建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯创造出来的。其中,“Bau”意为建造,“Haus”意为房屋。

包豪斯学院在1919年成立伊始,首任院长格罗佩斯就在《包豪斯宣言》封面上以三颗闪烁的明星确立了办学宗旨:一颗星代表建筑、一颗星代表雕塑、一颗星代表绘画。他倡导技术与艺术的统一,主张理性与感性的融合。然而在后来的教学实践中这一方针并未能坚持下去,技术逐渐挤压了艺术,理性逐渐超过里感性。包豪斯虽然作为一所学校,仅仅存在了13年,但是它的设计理念,却成为一种全新的流派、风格。

 

 

包豪斯,其核心的超越性主要体现在作为一种新的形式,包豪斯反对任何装饰,将功能主义作为最高追求,它将千百年以来设计为权贵服务的原则彻底打破,从而第一次将艺术与设计带到了人们日常的生产与消费生活当中。这是一种意识上极具颠覆性的突破,在全世界范围内均产生了极为深远的影响。

 

在我看来,包豪斯是切实的基于功能主义而产生的简约造型,由密斯·凡德罗那句人尽皆知的名言“less is more”发展而来。它推崇简洁的几何构成所传达出的美感,反对一切哗众取宠的装饰,以致达到与装饰主义风格相对的另一种极端的形式主义。但这种趋势在20世纪中后期受到了批判,认为其“干枯乏味、没有人情味,缺少人文关怀”。

 

带着对包豪斯功能主义的简单理解,我们来看看如今知名的设计品牌宜家与MUJI。

宜家是来自瑞典的一个家居用品品牌,是传承了斯堪的纳维亚风格的一个代表。宣扬人文关怀、避免过于刻板和严酷的几何形式,既注重功能和生产工艺对产品要求又不忽视形式对人们生活和心理产生的影响,节制、有度又不失情趣,体现了北欧文化对爱与和平的追求。

 

 

而MUJI的设计理念源自于日本的和式风格。20世纪后半期,日本的工业设计开始发展,时任东京日本民艺馆总监的柳宗理被称为日本工业设计第一人,他认为民间工艺可以让人们从中汲取美的源泉,促使人们反思现代化的真正意义。他将西方功能主义的思想与民间工艺融合,发展出体现日本禅宗思想、侘寂美学、虚空思想的一种新的设计风格。其特点是朴实、自然、谦逊、安静。推崇追求产品的本质,获得一种返璞归真的审美体验。

 

 

正如MUJI的艺术总监原研哉所说:最美的设计是虚无。虚无——正是一切事物的最初状态,MUJI的每一件产品都在探讨这件器物的本源,也就是抛开了现代文明所沾染的色彩,其最初理所应当的样子。

 

从用户的体验来说,宜家和MUJI在我看来最大的区别是:宜家的东西放在任何一个环境都可以完美的融入其中,没有违和感;而无印良品的东西,则是有了其中一个之后就想把家里所有东西都换成同一个系列的。这是他们最有趣的地方。

 

然而,尽管二者在设计上的风格与追求有所不同,但却有一个共同的特点:不浮夸不聒噪,简单好用;体现材质本身色彩和质感、避免过多的装饰;

这似乎又回到了包豪斯的实用主义,只是在此基础上加入了一点人文关怀,给实用主义带上了一点温度。

 

 

难道包豪斯的实用主义真的如此具有魔力么。

 

其实稍加思考,就可以理解这种大势所趋的“去繁从简”。

“设计是带着枷锁的舞蹈”,在一个产品被设计出来时,设计公司考虑更多的其实是产品成本。比如宜家,除了出色的设计以外最著名的特点就是它的“性价比很高”,宜家的设计师,往往都是成本控制大师。他们委托购物车生产商去大规模制造桌子,让水桶厂制造椅子,如果木材价格较低时,他们会更多地使用木材。把成本控制的环节提前,通过对设计的把控,来降低后续的制造、运输、物流等一系列的成本。

每年,宜家会推出2000多款新产品,其中很多并不是全新的设计,而是对旧产品的改良。比如去掉书架的四条腿,降低成本,同时生产周期也变短。从而增加在市场上的竞争力。

因此大多的产品的设计最终都会走向功能主义或是极简主义,太多的纯色、棱角已经让我们有些许的审美疲劳了。但其实装饰并不是“原罪”,有结构的装饰反而会增加产品的内容。

所以也有希望打破这种大势所趋的“实用主义”,用令人充满想象的复杂风格进行设计,为市场产品的多元化做出努力的人。

 

例如专注未来科技风格设计的APES&BONE公司

旗下的PROMETHUS行李箱

 

独特的科技与神秘感外观设计,一眼看去满满的黑暗宇宙风格 ,在实用主义 大行其道的当下给世人注入新的视觉冲击。

 

是对实用主义的叛逆,但却不是背叛实用。

 

造型不同凡响的同时,也考虑到了它的功能层面。

为了防止行李箱的边角因发生碰撞而损坏,这款APES&BONE行李箱就采用了14片5系铝合金防撞包角设计,美观的同时也可以让它在日常使用的时候可以做到强韧耐撞,更加结实,不易损坏。

 

 

“既是外部也是内部。当你把果肉剥开,一颗大粒的种子就显露出来;当你再把种子剥开,我们就看到了种子的内部。果肉是种子的容器,种子也是其内部的容器。”这句话形容这款行李箱再合适不过了。

在行李箱外部的指纹识别面板处有一个USB充电插口,而行李箱内部的收纳袋里可以放置移动电源,与内置电源线相连后,再将充电线与USB接口相连就可以给手机充电,不用担心手机没电的问题,也免除了外出时既拿手机又拿充电宝而不便的烦恼。

 

 

舒适的使用形式也是着重考量的部分。它采用了较为科技化的指纹解锁设计,将科技与生活融为一体,指纹识别系统灵敏便捷,同时也免除了忘记密码的烦恼,安全性较密码锁大幅提升。再加上美国交通运输局正式授权制作的TSA海关锁,双重保护,拒绝海关暴力开箱。

 

 

并且充分考量了众多人群的身高特点。铝合金式的拉杆可以调节三挡的高度,且晃度精准的控制在1CM以内,防止在使用过程中因左右摇晃拉杆使其损坏。

 

 

它的箱壳外部采用了德国拜尔PC材质,用手猛按下去,很有弹性,松手又快速回弹,耐磨防刮的材质配上蜂窝状箱壳纹理,即使受到撞击也不易磨损变形。

 

行李箱提手采用的是新型舒适防夹提手设计,不仅舒适贴手。而且还采用了高阻尼设计的回弹结构,有效降低回弹噪音的同时避免了因提手快速回弹而造成的夹手或损坏箱体的情况,拿取箱子更加从容。

 

“创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材,而应该让人惊异于它居然来自看似平凡的日常生活。”

希望在不久的将来可以见到越来越多使人眼前一亮的产品。

 

创意领域:

其它

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